Lampadari, Oggettistica, Articoli da Regalo, Complementi e gioielli in vetro di Murano

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La Storia Di Murano e della sua arte millenaria ha origini remote. Scavi di archeologia hanno riportato alla luce frammenti indicatiti la presenza di tale attività già nel VII secolo, sia nell'isola di 'I'orcello che in quella di Murano. Dal XII secolo che l'arte del vetro si presentò come attività manifatturiera organizzata. In quel periodo l'attività andò concentrandosi nell'isola di Murano, fino a quando la Repubblica ordinò, tramite regio decreto, il trasferimento nell'isola di tutte le fornaci ancora funzionanti in centro storico, per motivi di sicurezza legati soprattutto ai rischi di incendi.

Il mestiere veniva tutelato attraverso sanzioni che vietavano l'esercizio a chi non fosse iscritto all'arte e a chi volesse trasferirsi all'estero. Il tipo di produzione era in gran parte di carattere utilitario e di serie, come per esempio bottiglie di vino e da olio, bicchieri, lampade e così via. Venivano anche prodotti oggetti con funzione decorativa, legata ad immagini religiose. Nel corso degli anni la manifattura del vetro divenne una delle principali attività della Repubblica. In particolare nel '400 si assistette a un notevole sviluppo, dovuto principalmente alla chiusura della vetreria siriaca e al passaggio al vetro bianco trasparente che imitava il cristallo. E' a Angelo Barovier, uno dei più grandi maestri vetrai, che si deve il procedimento per ottenere questo tipo di vetro, che garantì a Venezia il predominio artistico per oltre duecento anni e permise di ampliare la produzione anche a oggetti più preziosi.

Nelle fornaci di Barovier comparve anche un altro vetro: il porcellane o lattimo, che si prestava per le sue caratteristiche a contraffare la preziosa porcellana dei Ming. Tutte queste innovazioni contribuirono a sviluppare una produzione anche in senso artistico, oltre che manifatturiero. Nel corso del XVI secolo l'attività delle vetrerie entrò in crisi. Principale causa fu l'incremento dell'emigrazione dei maestri vetrai, un tempo rigidamente ostacolata dalla Repubblica, che in seguito alla sua decadenza non fu più in grado di limitare il fenomeno. Contribuirono ad accelerare questo processo due innovazioni tecnologiche che modificarono la massa vetrosa: la scoperta di un nuovo tipo di vetro cristallo al piombo e la scoperta di un vetro cristallo al potassio ad alto tenore di calce. Queste scoperte avvennero rispettivamente in Boemia e in Inghilterra nel 1676. Inoltre la produzione di Murano si cristallizzò in un manierismo barocco e fu così relegata ad un mercato limitato e di gusto piuttosto vecchio. Nonostante tutto Murano riuscì a rinnovarsi elevando in finezza ed eleganza il livello medio della sua produzione e offrendo una serie di prodotti rinnovati o addirittura nuovi per soddisfare nascenti bisogni di comodità connessi ad un modo di vivere agiato ed elegante. Oggetti importanti della produzione muranese divennero in quel periodo gli specchi e i lampadari. Nel 1788 erano attive nell'isola 44 fornaci. Tuttavia scarse erano le attenzioni verso un processo di ammodernamento degli impianti e delle tecnologie. Questa chiusura costituì la premessa di una nuova crisi che poco tempo dopo, con il crollo della Repubblica, travolse molte aziende e ridusse nel 1820 il numero delle fornaci a 16. Nel 1830 si avvertirono i primi segni di un ritrovo risveglio grazie al recupero delle tradizioni passate, fortemente incoraggiato dalla ditta di Antonio Salviati e dalla ditta "Fratelli Toso". Nel 1861 venne fondato il museo del vetro archeologico grazie al lavoro di tre persone: il sindaco Antonio Colleoni, l'abate Vincenzo Zanetti e l'avvocato Antonio Salviati. Tuttavia le cose in Europa stavano ancora cambiando, sia a livello di produzione che di gusto e di tendenza artistica. Murano si isolò ancora una volta e i giovani chiusi nella presunzione di essere i più capaci tecnicamente non si preoccuparono di aprirsi verso il nuovo, che si esprime attraverso forme che toccano tutte le arti, e quindi anche il vetro. Vi furono ovviamente delle eccezioni che riguardarono i fratelli Toso e gli artisti Barovier, tuttavia l'Art Noveau a Murano diede i suoi frutti dopo che all'estero aveva esaurito i prodotti più belli. Nonostante l'isolamento che contraddistinse Murano in quel periodo due illustri artisti emersero con forza, contribuendo a rivalutare la produzione: Teodoro Wolf Ferrari e Vittorio Zecchin. Nel 1921 si assistette a un altro momento di rilancio. Giacomo Cappellin e il giovane Paolo Venini prelevarono insieme la vetreria di Andrea Rioda e fondarono la società denominata "Vetri soffiati muratesi Cappellin, Venini e C.". 1 due scelsero di lavorare nell'ambito di una produzione di gusto elevato, ma al contempo fruibile nella vita quotidiana. Con loro ritornò, quindi, il vetro incolore, monocromo o con poche tinte delicate, in forme che ricordavano quelle cinquecentesche. Anche Ercole Barovier diede il suo contributo in favore di questo tipo di lavorazione.

I maestri che si affermarono poi, come Archimede Seguso, Alfredo Barbini e Lino Tagliapietra, furono ideatori di tecniche innovative e proposero originali soluzioni formali.

Attualmente lo slancio dato da questi maestri all'attività vetraia sembra essere diminuito notevolmente; comunque a Murano circa 2 mila persone su 7 mila abitanti sono impegnate direttamente o indirettamente nell'attività del vetro. Sull'isola oggi sono presenti un centinaio di vetrerie a gestione artigianale solo una ventina di queste è catalogabile come azienda a livello industriale. Nel 1954 venne fondata a Murano la Stazione Sperimentale del Vetro con la funzione di fornire alle aziende un servizio di controllo, analisi e ricerca sui materiali, sui prodotti e sul processo di lavorazione del vetro.